Фильмы в 60 fps и HFR: что это такое и почему кино снимают в 24 кадра

Формат HFR (High Frame Rate) — съёмка и показ фильмов с частотой выше классических 24 кадров в секунду — периодически появляется в новостях, когда крупные режиссёры вроде Питера Джексона, Энга Ли или Джеймса Кэмерона выпускают в нём свои проекты. В этой статье разберём, что стоит за цифрами 24, 48, 60 и 120 fps, чем HFR отличается от привычного кино и почему индустрия так и не перешла на высокую частоту кадров массово.

Содержание:

На странице

1. Что такое FPS
2. Почему кинематограф выбрал 24 кадра в секунду
3. Чем HFR отличается от 24 fps
4. Съёмка в HFR и интерполяция: важная разница
5. Требования к устройствам воспроизведения
6. Фильмы, снятые с повышенной частотой кадров
7. Почему HFR не стал новым стандартом
8. Итог

Что такое FPS

Аббревиатура FPS («Frames Per Second») переводится как «кадров в секунду» — это количество отдельных изображений, сменяющих друг друга за одну секунду при воспроизведении видео. Чем выше частота кадров, тем более плавным выглядит движение на экране.

Основные значения, с которыми сталкивается зритель:

• 24 fps — стандарт художественного кино с 1920-х годов.
• 25/30 fps — телевизионный стандарт (PAL/NTSC).
• 48 fps — HFR-стандарт, использованный Питером Джексоном в трилогии «Хоббит».
• 60 fps — спортивные трансляции, документальное кино, YouTube.
• 120 fps — экспериментальные проекты Энга Ли («Билли Линн», «Гемини»).

Почему кинематограф выбрал 24 кадра в секунду

Стандарт 24 fps сложился в конце 1920-х годов как компромисс между стоимостью киноплёнки и минимально приемлемой плавностью движения при синхронной звуковой дорожке. С тех пор он закрепился как визуальный «язык» художественного кино: зритель ассоциирует 24 fps с «кинематографичностью», а более высокие частоты — с телепередачами, спортом или домашним видео.

Важный нюанс: 24 fps в кино снимают с выдержкой затвора примерно 1/48 секунды (правило 180°). Это создаёт естественное размытие движения (motion blur), которое воспринимается мозгом как плавное движение, а не как последовательность отдельных кадров. При повышении частоты кадров до 48–60 и выше motion blur сокращается, и картинка становится заметно «резче» и «телевизионнее».

Чем HFR отличается от 24 fps

HFR (High Frame Rate) — это съёмка и проекция фильма с частотой заметно выше 24 fps: обычно 48, 60 или 120 кадров в секунду. Главные различия при просмотре:

• Плавность движения. Панорамы, погони, экшн-сцены выглядят непрерывными, без характерного «дёрганья», которое появляется при быстром движении камеры на 24 fps.
• Резкость динамичных сцен. Движущиеся объекты сохраняют детализацию — это особенно ценят авторы документального кино, природных съёмок и спортивных трансляций.
• Меньше стробирования. На 24 fps быстрая горизонтальная панорама даёт эффект «мерцания» из-за того, что мозг не успевает интегрировать движение между кадрами. HFR эту проблему устраняет.
• «Эффект мыльной оперы». Обратная сторона плавности: при высокой частоте кадров исчезает привычное кинематографическое размытие, и зрителю картинка часто кажется похожей на съёмку теленовостей или дешёвого сериала. Это одна из главных претензий к HFR в игровом кино.

Съёмка в HFR и интерполяция: важная разница

Стоит различать два принципиально разных случая:

1. Настоящий HFR. Фильм снят камерой с высокой частотой кадров и показывается в этом же режиме — как «Хоббит» Джексона (48 fps) или «Гемини» Энга Ли (120 fps). Это авторское решение режиссёра.
2. Интерполяция (motion smoothing). Исходный фильм снят в 24 fps, но программа или телевизор искусственно достраивают промежуточные кадры, чтобы получить 60 или 120 fps. На современных ТВ такая функция часто включена по умолчанию и называется по-разному: TruMotion (LG), Motion Plus (Samsung), MotionFlow (Sony).

Интерполяция не эквивалентна съёмке в HFR: алгоритм угадывает промежуточные кадры и часто создаёт артефакты — «разваленные» лица в быстром движении, ореолы вокруг объектов, потерю кинематографического ощущения. Многие режиссёры (в частности, Том Круз и Кристофер Маккуорри в 2018 году записывали публичное обращение) призывают зрителей отключать эту функцию при просмотре художественных фильмов дома.

Требования к устройствам воспроизведения

Для комфортного просмотра видео в 60 fps и выше устройство должно удовлетворять нескольким требованиям:

• Частота обновления экрана — не ниже 60 Гц, а лучше 120 Гц для контента 120 fps. Большинство современных смартфонов, ноутбуков и телевизоров этому требованию соответствуют.
• Поддержка нужного разрешения. Для Full HD 60 fps — практически любое современное устройство; для 4K 60 fps — ТВ или монитор с интерфейсом HDMI 2.0 и выше.
• Достаточная производительность процессора и видеокарты. Декодирование 4K 60 fps в кодеке HEVC (H.265) или AV1 требует аппаратного ускорения — на старых процессорах без соответствующей поддержки видео будет тормозить.
• Свежий видеоплеер. На ПК — VLC, MPV или mpc-hc с последними кодеками; на мобильных устройствах — встроенные плееры современных версий iOS и Android.

Тип панели (IPS, OLED, VA) сам по себе на воспроизведение fps не влияет — важна именно частота обновления и способность электроники декодировать поток.

Фильмы, снятые с повышенной частотой кадров

Список игровых и документальных фильмов, снятых в HFR, невелик — за всю историю кинематографа их не более пары десятков. Ниже — ключевые релизы. Полный перечень поддерживает англоязычная Википедия.

Отдельно стоит отметить эксперименты Энга Ли: «Долгий путь Билли Линна» и «Гемини» снимались в 4K, 120 fps и 3D одновременно. Такое сочетание требовало специально оборудованных залов — их в мире оказалось единицы, что во многом и определило коммерческую судьбу этих фильмов.

Почему HFR не стал новым стандартом

Несмотря на 15 лет попыток, HFR так и не потеснил классические 24 fps в игровом кино. Основные причины:

• Восприятие «телевизионности». Зрители массово жаловались на то, что «Хоббит» в 48 fps выглядит как съёмка сериала или закулисное видео со съёмочной площадки, а не как кино.
• Более жёсткие требования к постановке. На 48–120 fps становятся заметны декорации, грим, парики и статисты — то, что скрывает естественное размытие 24 fps. Это сильно повышает стоимость и сложность продакшна.
• Ограниченная инфраструктура. Кинотеатров, оборудованных под 4K, 120 fps и 3D одновременно, в мире единицы. Массовый прокат HFR-версий физически невозможен.
• Джеймс Кэмерон изменил подход. В «Аватар: Путь воды» и продолжении он отказался от идеи снимать весь фильм в HFR, применив высокую частоту кадров только в отдельных динамичных сценах. Это косвенное признание того, что 24 fps остаются базовым языком повествования.

На стороне HFR остаётся ниша документального кино, природных съёмок, спортивных трансляций и VR-контента — там, где важна максимальная плавность, а «кинематографичность» размытия не играет роли. Технические подробности того, как частота кадров и время отклика экрана влияют на восприятие движения, подробно разбираются в исследованиях Blur Busters.

Итог

60 fps и HFR в целом — это не «улучшенная» версия обычного кино, а другой визуальный язык. Он даёт непревзойдённую плавность и резкость движения, но лишает картинку привычной «плёночной» эстетики. Для документалок, спортивных и природных съёмок это плюс; для художественного кино — предмет спора, который индустрия ведёт уже больше десяти лет.

Если вы хотите посмотреть настоящий HFR (а не результат искусственной интерполяции на телевизоре), обратите внимание на UHD Blu-ray-издания «Гемини» и «Долгого пути Билли Линна», а также на прокатные версии «Аватара: Путь воды». Для повседневного контента 60 fps проще всего искать на YouTube и стриминговых сервисах, где эта частота давно стала стандартом для документальных и природных проектов.